Mange amerikanere i landdistrikterne føler de varige virkninger af recessionen i 2008 hver dag. Lønningerne har været stillestående i det sidste årti, og job er vendt tilbage til byer med en hastighed 4 gange hurtigere end i landdistrikterne. For mange arbejdere kan denne type økonomiske vanskeligheder belaste alle aspekter af livet, lige fra karrieremuligheder til familieforhold.

I sin nye film, Bekræftelsen, Bob Nelson udforsker disse vanskeligheder i det moderne amerikanske liv med en tilsyneladende enkel historie om en far og hans unge søn. Walt (Clive Owen), en for nylig udvist, tømrer uden for arbejde, får hans antikke værktøj stjålet fra sin lastbil samme dag, som han har fået til opgave at se sin fremmede søn Anthony (Jaeden Lieberher). De to bruger de næste par dage på at søge efter Walts værktøjer, hans eneste kilde til indkomst og stolthed.

Nelson er hjemmehørende i staten Washington og voksede op i en stor familie afhængig af de penge, hans far tjente som mekaniker. Det forhold inspirerede hans første manuskript, Nebraska, som blev instrueret af Alexander Payne og vandt anerkendelse som en af ​​de bedst anmeldte film fra 2013.

I begge film støder fædre og sønner på hårde amerikanere - mennesker, der kæmper med arbejdsløshed, underbeskæftigelse, stofmisbrug og desperation - og eksemplificerer, hvorfor komplicerede forhold mellem fædre og sønner er værd at kæmpe for.

For nylig talte jeg med Bob Nelson og spurgte ham, hvordan disse fiktive fædre og sønner afspejler hans forhold til sin egen far, og hvordan det er at lave uafhængige film om familier med blå krave på et tidspunkt, hvor blockbuster franchiseunderholdning styrer biograferne.

Christopher Zumski Finke: Både Bekræftelsen , Nebraska er beliggende i små, vestlige byer, der kører på en økonomi med blå krave. Hvad tiltrækker dig til disse slags historier?

Nelson: Det er stort set min baggrund. Jeg startede i en lille by syd for Seattle i Kent, Washington. I disse dage var det mere landligt. Min far var mekaniker, og vi boede på hans lønseddel. Der var fem børn, syv af os i alt. Det var på nogle måder et godt liv, men for så vidt penge går, var det altid lidt stramt. Min mor gik endelig på arbejde, da jeg var i junior high for at kompensere for det.

Jeg lærte af Harper Lee, hvordan hun tog sit liv og forvandlede det til Dræb ikke en sangfugl.

Jeg arbejdede mig gennem gymnasiet og college som en portner. Det var tilbage i 70'erne. Da jeg var færdig med college i 1978, tjente jeg $ 5 i timen som husmester. Og det var ikke så længe siden, at portnere stadig tjente $ 5 i timen, tredive og nogle ulige år senere. I mellemtiden er priserne steget fem eller ti gange på tingene. Det holder altid med mig, og jeg synes, det er vigtigt i filmen, at vi afspejler det.

Zumski Finke: Tror du, at der mangler film om funktionærer i Hollywood?

Nelson: Jeg gør. Du ser det mere i romaner. Jeg kan ikke engang se det så meget i tv, selvom vi ser flere shows i de senere år på grund af Netflix og Amazon, og vi får mere mangfoldighed der. Men film, vi er stadig ved at indhente.

Zumski Finke: Både de film, du har skrevet, fokuserer ikke kun på små, økonomisk deprimerede samfund, men også på fædre og sønner.

Nelson: Begge film trækker tungt fra mit eget liv. Jeg lærte af Harper Lee, hvordan hun tog sit liv og forvandlede det til Dræb ikke en sangfugl. Noget af det er sandt, men du tager sandheden og gør den til noget andet. Det kan virke underligt, men begge fædre i Nebraska , Bekræftelse kommer fra min egen far. Bruce Dern og Clive Owen ser måske ikke ud til at have meget til fælles, men der er en kerne der.

Da jeg skrev Nebraska Jeg brugte mange af mine familiehistorier, meget af det kom fra mine onkler. Min far mistede tænderne ved jernbanesporene, og han blev skudt ned i XNUMX. verdenskrig, som jeg ikke vidste om før jeg var voksen.

Zumski Finke: Har du en søn eller dine egne børn?

Nelson: Nej, det gør jeg ikke. Alt dette er baseret på mine erindringer om at være søn. Jeg kan kigge et sidelangt blik på mine venner og familie, der har børn, men jeg trækker hovedsageligt på mit eget forhold til min far.

Zumski Finke: Religion spiller en vigtig rolle i filmen. Kan du tale lidt om, hvordan det påvirkes af dit forhold til den katolske kirke og med dine forældre?

Nelson: Min far, jeg tror ikke, han var rigtig religiøs. Han gik bare sammen. Min mor var en troende katolik og er det stadig. Hun er 88 år nu. Jeg startede katolsk og drev væk i mine teenageår.

Når lønningerne er lave, kan folk blive desperate, fodre hinanden og slå ud.

Anthony's tilståelsesscener er ret tæt på virkeligheden for mig. Tilståelse var altid lidt skræmmende. I modsætning til Anthony, der er så ærlig, at han ikke kan fortælle nogen synder til præsten, det gjorde jeg ikke. Hvis jeg ikke kunne tænke på nogen, ville jeg fylde dem op.

Zumski Finke: I filmen virker kirke og økonomi forbundet. Tror du, at din mors forhold til kirken var relateret til din families økonomiske situation?

Nelson: På det tidspunkt, i 1960'erne og begyndelsen af ​​70'erne, da jeg skulle i kirke, var der bestemt en fællesskabsfølelse. Hvor jeg voksede op, tror jeg ikke, at den økonomiske kløft var så stor. Vi følte os alle som en del af samfundet, idet vi alle var sammen om det. Vi havde ikke mennesker, der boede i palæer, og vi havde ikke meget fattigdom omkring os. Vi var alle i mellemklassen.

Zumski Finke: Jeg kan godt lide, hvad Walt siger til sin søn om religion, i det væsentlige er kirke noget, du kan gøre, der gør din mor lykkelig, og det er ikke svært eller besværligt.

Nelson: Walt forsøger at gøre en sag gældende for sin søn at være god og gøre godt. Et eksempel på det i filmen er, at det aldrig sker for Walt at stjæle andres redskaber.

Så mange gange som min far så sine værktøjer stjålet, kunne jeg aldrig forestille mig, at han, selv med sine problemer, stjal andres værktøjer. Jeg tror, ​​Walt finder et moralsk forløb, men finder, at kirken er unødvendig for ham.

Zumski Finke: Der er en ret skræmmende tilbagetrækningsscene i filmen. Kan du tale om beslutningen om at gøre den scene så intens som den var?

Nelson: Min far var en livslang alkoholiker - en fungerende alkoholiker som fædrene i Nebraska , Bekræftelsen.

På et tidspunkt opgav han at drikke. Jeg var sandsynligvis lidt ældre end Anthony på det tidspunkt, men han gennemgik tilbagetrækning, der var ret tæt på det, du ser der. Og jeg vidste ikke, hvad der skete. Jeg vidste ikke, at noget lignende kunne ske, når du holder op med at drikke.

Zumski Finke: Mange af figurerne i filmen er i forskellige tilstande med arbejdsløshed, stofmisbrug eller alkoholisme. Du har en film fuld af mennesker, der kæmper for at gøre det så godt de kan. 

Nelson: Det er sandt, selv når du endelig kommer over den sande tyv.

Mange beslutninger kommer ud af desperation. Når lønningerne er lave, kan folk blive desperate, fodre hinanden og slå ud.

{youtube}YUyl6fQdEtU{/youtube}