Hvorfor Beyoncé er vigtig

Ligesom verden var ved at komme sig efter det tidlige chok Prinsens død, Frigivet Beyoncé Lemonade, hendes sjette studiealbum og hendes andet "visuelle album". I modsætning til sin forgænger, som indeholdt individuelle musikvideoer for hvert spor, blev en enkelt times times film sendt på HBO for at falde sammen med udgivelsen.

Lemonade er et meget mørkere album end hendes tidligere visuelle tilbud fra 2013 - Beyoncé ser rasende ud hos sin mand Jay-Z for meget af det - skønt der er mulighed for, at dette rent er en smart marketingkrog. Albummet har en mere varieret struktur med hensyn til genre, der omfatter R&B, rock, country, pop og blues.

Siden udgivelsen har der været en næsten uafbrudt strøm af kommentarer, der analyserer alle aspekter af både filmen og musikken, lige fra dens filmstruktur til dens betydning for sort feminisme. Det har modtaget anerkendelse fra verdens mest indflydelsesrige kritikere og har endda bedt lyttepartier, især udsendt på de britiske BBC Radio 1. En sådan reaktion kan virke normal i betragtning af Beyoncés høje position i musikbranchen, men albummet har nået ud over popkulturen af ​​flere grunde end dette. Der er flere andre elementer, der kan forklare den intense interesse for dette arbejde.

{youtube}BB5zLq1zcdo{/youtube}

Identity

Den første vedrører race, feminisme og identitet. Siden hun optrådte på scenen i 2013 med en baggrund mærket med ordet "feminist", har Beyoncé været forbundet med at popularisere den feministiske bevægelse, omend pakket i en skinnende berømthedspakke. Dette var empowerment lite - en feminisme, der var ikke-truende, men vigtig og uden tvivl inspirerede unge kvinder til at omfavne og genvinde ordet for sig selv.

Limonade går meget, meget længere. Albummet er åbenlyst politisk og på mange måder designet til direkte at repræsentere og tale til den sorte kvindelige lytter. Dette blev signaleret med frigivelsen af ​​singlen Træning hvor Beyoncé omfavner sin raceidentitet ved at synge:


indre selv abonnere grafik


Jeg kan godt lide min babyarving med babyhår og afros
Jeg kan godt lide min negernæse med Jackson Five næsebor.

Limonade fortsætter og uddyber denne omfavnelse af hendes sorthed.

Repræsentationen af ​​den "vrede kvinde" på Lemonade arresterer. Samfund og kultur lærer kvinder, at de ikke skal udtrykke raseri. De skal undertrykke det, bide deres tunge eller tilsløre det i selvbedøvende humor. Beyoncés udførelse af forræderiets raseri er usædvanlig og nødvendig. ”Jaloux eller skør,” synger Beyoncé igen og igen Hold Up, slører ordene, inden vi beslutter:

Mere som at være gået overalt for nylig, gået overalt på det seneste
Jeg vil hellere være skør.

Dette er magtfuldt simpelthen fordi det er noget, der sjældent udtrykkes af nogen i en så fremtrædende position i musikbranchen og populærkulturen mere bredt. Det er forbindelse med mennesker, fordi det betyder noget. Kvinder, der udtrykker deres vrede, reduceres ofte til "at miste kontrol" eller mærkes som "skingrende" eller "skøre". Beyoncés vrede er retfærdig og højlydt. Dette er en ny fase for Beyoncé, som måske eller måske ikke er et udtænkt marketingværktøj, men det betyder næsten ikke noget, fordi hun ikke længere er repræsentativ for kedelig, generisk pop. Dette er ideer, der betyder noget.

Industri

Bortset fra indholdet af Lemonade viser den måde, hvorpå Beyoncé udgav sit album, hvordan hun fortsætter med at bryde musikindustriens regler. Den 13. december 2013 frigav hun Beyoncé, et komplet album, komplet med videoer til alle 14 sange, uden nogen forfremmelse eller nogen forudgående meddelelse. Sociale medier ville give al den krævede omtale.

Beyoncé solgte mere end 600,000 kopier i løbet af få dage bryde alle iTunes-salgsrekorderog indvarslede en ny æra af "overraskelsesudgivelsen" fra kunstnere med lignende succesniveauer. Efterfølgende har kunstnere som Lamar, Drakeog Rihanna har siden udgivet albums uden advarsel.

Limonade havde ikke den samme fordel ved overraskelse, i det mindste ikke helt. Fans var klar over, at noget ville blive frigivet, givet HBO-specialet, der blev annonceret en uge før udsendelsen. Men albummet bryder også branchens regler på subtilere måder.

Beyoncé udgav det på Tidal, musikstreamingsiden, der ejes af sin mand Jay-Z. Albummet var kun et tidevandseksklusivt i 24 timer, men Beyoncé sørger stadig for, at musikfans eller enhver, der ønsker at være en del af den kulturelle samtale, betaler for det ved at gøre det til den eneste platform, som det er tilgængeligt til streaming i sin helhed.

Filmen viste sig også at være en game-changer på en anden måde. Forladende MTV og YouTube frigav Beyoncé det på HBO, kabelnetværket, der i årtier har givet sin lørdag aften til Hollywood-blockbusters. Flytningen siger, at dette album har værdi og kunstnerisk værdi, der kan måles monetært.

I en uge, hvor Prinsens død chokerede populærkulturen på utallige måder, mindede frigivelsen af ​​Lemonade publikum om, at for at forblive relevant, er det undtagelsen, der er reglen. I de senere år har Beyoncé udført prinslignende bevægelser, der kun forbinder sine fans gennem musik og billeder, hvilket skaber en gåde, som i et socialt medie domineret kultur gør hende desto mere overbevisende, på trods af offentlig bevidsthed om, at dette hele er en del af et intenst personlig brand.

Der er ingen tvivl om, at Beyoncés nylige arbejde er seismisk med hensyn til dets repræsentationer af sort raceidentitet og feminisme. Her er en af, hvis ikke de, højest betalte kvindelige kunstnere i verden, der kæmper med spørgsmål om kvindehad, seksualitet, utroskab, sort feminisme og selvbekræftelse på måder, der aldrig er set i den almindelige musikindustri.

For alt dette er det rigtigt, at hun diskuteres og fejres. Beyoncé har åbnet en diskurs, der udforsker berømte kvinders sted som agenter for både politisk og monetær dygtighed. Det er i sig selv værd at respektere.

Om forfatteren

fairclough isaacs kirstyThe ConversationKirsty Fairclough-Isaacs, lektor i medier og performance, University of Salford. Hun er medredaktør af The Music Documentary: Acid Rock to Electropop (med Rob Edgar, Benjamin Halligan og Nicola Spelman, Routledge), The Arena Concert: Music, Media and Mass Entertainment (med Rob Edgar, Benjamin Halligan, og Nicola Spelman, Bloomsbury), Musikvideo: Forms, Aesthetics, Media (med Gina Arnold, Danny Cookney og Michael Goddard, Bloomsbury) og forfatter til den kommende Beyoncé: Berømthed, Feminisme og Popkultur. IB Tauris

Denne artikel blev oprindeligt offentliggjort den The Conversation. Læs oprindelige artikel.

Relaterede bøger

at InnerSelf Market og Amazon