{youtube}kVv102g7RZY{/youtube}
Claude Monet brugte en meget begrænset farvepalet i sin Waterloo Bridge-serie, men kunne stadig fremkalde en bred vifte af omgivelser. Ny forskning viser hvordan.
Under tre ture til London i slutningen af det 20. århundrede malede Monet mere end 40 versioner af en enkelt scene: Waterloo Bridge over Thames River. Monets hovedemne var ikke selve broen, dog så meget som scenens landskab og atmosfære med dens forbigående lys, tåge og tåge.
En anerkendt mester i landskabsmaleri, Monet var en integreret grundlægger af den impressionistiske bevægelse, der omfavnede filosofien om at udtrykke de flygtige sensoriske effekter i en scene. Memorial Art Gallery samarbejdede med Carnegie Museum of Art og Worcester Art Museum for at analysere de pigmenter af farve, Monet brugte i sin Waterloo Bridges-serie.
Med hver af de malerier i serien, Monet manipulerer seeropfattelsen på en måde, som videnskabsmænd på det tidspunkt ikke forstod helt. Nu kan forskning give indsigt i det visuelle systems kompleksitet og belyse Monets processer og indviklingen i hans arbejde.
Hvordan arbejder vores øjne og hjerne sammen for at give os mulighed for at se farve?
Svaret involverer, hvordan vores øjne tager lysets bølgelængder, som vores hjerner fortolker, siger David Williams, professor i optik ved University of Rochester og direktøren for Rochester's Center for visuel videnskab.
I øjenhinden er der tre typer kegler: blå, som er følsom over for korte lysbølgelængder; grøn, som er følsom over for mellembølgelængde; og rød, som er følsom over for lang bølgelængde. Disse trikromatiske signaler “er meget enkle, men de utallige farvetoner, som vi oplever, stammer fra netop disse tre,” siger Williams, hvis laboratorium i 1990'erne var den første til at afbilde alle tre slags kegler i en levende menneskelig nethinde. og identificer hvordan keglerne er arrangeret.
Fra nethinden bevæger sig signaler langs synsnerven til den visuelle cortex bag på hjernen. Signaler transmitteres derefter frem og tilbage mellem den visuelle cortex og andre dele af hjernen på højere niveau, inklusive dem, der er involveret i opmærksomhed, hukommelse, oplevelse og bias. Hjernens opgave er at integrere sensorisk information fra øjnene i stykker - linjer, former og dybde - og konstruere dem i objekter og scener.
(Kredit: Mike Osadciw / U. Rochester)
Hvordan blev det visuelle system så kompliceret?
For at illustrere denne kompleksitet i det menneskelige visuelle system begynder Duje Tadin ofte sin klasse om opfattelse ved at spørge eleverne, hvad der er sværere: matematik eller vision?
De fleste siger matematik.
”Dette er selvfølgelig et trickspørgsmål,” siger Tadin, professor i hjerne- og kognitiv videnskab, der studerer de neurale mekanismer for visuel opfattelse. "Matematik er sværere for os, fordi så lidt af vores hjerne er afsat til det, mens ca. halvdelen af hjernen er afsat til opfattelse." Tag f.eks. Computere. Computersynsprogrammer ligger stadig langt bagefter, hvad mennesker kan, men selv de mindste smartphones kan udføre komplekse beregninger. ”Det er fordi matematik er ligetil, og der altid er et korrekt svar,” siger Tadin.
”Opfattelse er stærkt forbundet med andre aspekter af hjernebehandling. Dine tidligere erfaringer, dine forventninger, den måde, du er opmærksom på, alle disse andre ting, der ikke nødvendigvis er relateret til opfattelse, påvirker faktisk, hvordan du opfatter ting. ”
Menneskelig vision er derfor "en massiv genopbygningsproces", siger Woon Ju Park, en tidligere postdoktorforsker i Tadins laboratorium. "Dette gør vores opfattelse undertiden anderledes end den fysiske verden, der findes uden for os."
Hvordan opfatter vi 3D-former på et 2D-lærred?
En af måderne, som en kunstner som Monet udnytter opfattelsen på, er at male en tredimensionel scene på et todimensionelt lærred. Processen svarer til hvad øjne og hjerne gør, siger Tadin: vores øjne er buede, men i det væsentlige bliver en tredimensionel verden projiceret - på hovedet - til en flad nethinde.
Hjernen skal forbinde prikkerne, vende billedet med højre side opad og udtrække denne manglende tredje dimension. Monet “narrer” en seers hjerne ved at repræsentere elementer af lys, skygge og kontrast for at male “illusionen” af en tredimensionel bro.
”Du ved muligvis, at det er en illusion, men din hjerne grupperer automatisk ting og fortæller dig, at det er en tredimensionel scene,” siger Tadin. Monet skildrer ting, der er længere væk - såsom røgstakke i Waterloo Bridges-serien - som mindre og slørere for at give en følelse af dybde. Hjernens grupperingsfunktion giver os også mulighed for at se formen af en bro, flod og røgstakke, før vi ser Monets individuelle penselstrøg i farver.
”Målet med vores visuelle opfattelse er ikke at give os et nøjagtigt billede af miljøet omkring os, men at give os det mest nyttige billede,” siger Tadin. "Og det mest nyttige og mest nøjagtige er ikke altid det samme."
Hvordan opfatter vi lys i Monets malerier?
Belysningen af et objekt kan for eksempel ændre opfattelsen. Det skyldes, at det, der kommer til vores øjne, når vi ser et objekt, er en kombination af både den belysning, der falder på objektet, og de iboende egenskaber ved selve objektet, siger Williams. "Din hjerne har en reel udfordring, nemlig at finde ud af, hvad der er sandt ved dette objekt, selvom det, der kommer til dit øje, er radikalt forskelligt, afhængigt af hvordan det belyses."
Når du tager en genstand som et hvidt ark papir, vil det næsten altid blive fortolket som hvidt - et fænomen kendt som farvebestandighed - selvom det lys, der kommer til dit øje fra papiret, har en bemærkelsesværdig forskellig farve afhængigt af hvordan det er oplyst. For eksempel, hvis du lægger papiret udenfor, vil det stadig fremstå hvidt i morgenlyset midt på dagen, og når solen går ned, tænkte endda ”hvis vi skulle foretage objektive målinger af det lys, der kommer ind i dit øje under disse forskellige omstændigheder ville de være meget forskellige, ”siger han.
Waterloo Bridge selv skifter aldrig farve, men Monet maler det ved at blande pigmenter af farve, der adskiller sig i lysstyrke, nuance (en farves relative lysstyrke eller mørke) og intensitet (en farvemætning) for at skildre solopgang, direkte sollys og skumring.
Hjernen er i stand til at tage belysningen ind og vaske over hele scenen, integrere information og gøre slutninger. Hvis f.eks. Alle objekterne har en blålig rollebesætning, er hjernen i stand til at udlede, at det sandsynligvis er dagtimerne med en blå himmel. Hvis genstande har en rødlig rollebesætning, udleder hjernen, at solnedgangen sandsynligvis nærmer sig, siger Williams.
I sidste ende “Monets arbejde understreger, hvor forskellig den samme scene kan være, afhængigt af hvordan den er belyst. Men enhver person med normal farvesyn, der ser på denne serie, ved det: broen er grå mursten, uanset hvilket tidspunkt på dagen den er, fordi hjernen har udviklet smarte tricks til at estimere objekternes sande egenskaber på trods af det store udvalg af belysningsforhold vi normalt møder. ”
Ser vi alle de samme ting på samme måde?
Fænomenet farvebestandighed, som visionforskere har undersøgt i mange år, fik stor opmærksomhed for flere år siden i den berygtede kjole illusion, hvor folk, der ser det samme billede af en kjole, så det som enten blå og sort eller hvid og guld. Mens selve kjolen faktisk var blå og sort, gjorde folk forskellige antagelser om, hvordan kjolen blev oplyst, hvilket igen førte til forskellige opfattelser af selve kjolens farve.
"Mange forskere havde indtil dette tidspunkt antaget, at alle med normal farvesyn havde mere eller mindre lignende opfattelser," siger Williams. "De bemærkelsesværdige forskelle i folks fortolkning af kjolen var virkelig en øjenåbner, ingen ordspil beregnet til, for mange i synssamfundet."
En anden ting at vide om opfattelsen af farve er, at den er relativ: en farve ændres, når den interagerer med andre farver omkring den. Monet anvender ofte stærkt forskellige farver side om side uden at blande dem, en teknik der udnytter samtidig kontrast: den samme farve vises anderledes, når den placeres ved siden af forskellige farver.
(Kredit: Mike Osadciw / U. Rochester)
De grove penselstrøg er altså hver især "som lyspletter, der stimulerer vores øjne," siger Park. "Seere kan bruge deres egne rekonstruktive processer i hjernen til at integrere disse patches i sammenhængende objekter, der er meningsfulde for dem."
Mens vores øjne og hjerne arbejder på at sammensætte et sammenhængende syn på verden, er en impressionistisk kunstner som Monet i stand til at gøre det modsatte for at dekonstruere en scene til individuelle penselstrøg, siger hun. ”Monet nedbryder sine perceptuelle oplevelser i forskellige grundlæggende enheder for visuel behandling,” inklusive farve og form, snarere end at fokusere på selve broens genstand.
Otte malerier fra denne serie tåger i London er midtpunktet i Memorial Art Gallery's udstilling Monets Waterloo Bridge: Vision og proces.
Kilde: University of Rochester
Relaterede bøger
at InnerSelf Market og Amazon
